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本来老六-胖胖的胖胖



厚厚的钱包压着薄薄的毛边纸



 



写给我只言片语——烈爱

2012-8-2 15:22:00(星期六)晴

                  呼啸而过,读完《烈爱》的第一个感觉就是“风狂狂客起狂风”(一休宗纯)。伯顿和泰勒的故事就像泥石流一样从我的身体里呼啸而过,我并不想去扼制那种粘稠的故事在我脑子里停下来,因为生怕那么做会让这一切变成化石。忧伤应该是呼啸而过的,否则就会在第一次相逢的刹那变成回忆凝固下来。      “一、我们的爱是葬礼上的烈火,让我们燃烧这个夜晚——DOOR ”      伯顿临终前不久,,萨莉发现理查德床边有一些他在脑出血之前用红墨水写下的莎士比亚诗句(P381):“倒要把一碧无垠的海水……染成一片殷红呢”    当然我们不会觉得那些红墨水是他的脑出血,但他的确一辈子都在流血,直到把他所途经的大海都染成一片殷红。伯顿有过同性性行为经历,伯顿一生未获得奥斯卡奖的肯定,伯顿并没有像他尊敬的那些前辈被封爵位,这些始终都像噩梦一样随着他一直走到生命尽头。    伯顿是否有演技,伯顿是否拥有各种资质并不是我想说的。我想说的是谁能想到如此风流倜傥的伯顿那样自卑。他几乎用一生希望得到某种肯定,用来遗忘自己仅仅是一个威尔士矿工的儿子,遗忘自己仅仅由于出身贫寒而不敢拒绝那些前辈的同性性行为要求,遗忘自己希望和所有拍档的女演员上床仅仅是为了告诉自己还有魅力。他遇见了伊丽莎白泰勒,她的世界似乎可以逆转这一切,至少他可以去他任何想去的地方吃早餐。可是即便是伊丽莎白泰勒那滚烫浓烈的爱,依旧无法让他忘记自己只是安东尼,他从来不是凯撒。    波顿非常酷爱阅读,他在和伊丽莎白泰勒离婚的时候依旧保留了她送给他的一整套“人人文库丛书”,一千本。我一直觉得泰勒真正俘获他的就该是这一千本书,他可以躲在书的深处,无所谓自己的手因为酒精中毒而颤抖不止,他可以不再去顾及那些镜头和报道,他高兴起来,甚至会用他迷人的威尔士嗓音念上一段。这是他抵抗这个世界的最后办法,可惜这不是唯一的办法。他觉得更为有效地是和泰勒做爱,不断地做爱。      “二、我点燃了烈火却又将它扑灭,为此,我受到了上帝永久的惩罚。那烈火,当然就是你。——理查德•伯顿”    在第302页摘录的短笺里伯顿如此写到:我很抱歉像蹂躏你一样蹂躏了两根冷肠,泰勒取消伯顿在火车上做爱只肯随着火车的节奏晃动自己。他们两个想尽了一切办法,在任何地方做爱。以至于伯顿因为戒酒一度求欢次数下降,泰勒马上就向自己的闺蜜抱怨。    他们就像两头点着的蜡烛一样,狠狠地索要着对方。伯顿曾经说过“她的胸部预示了大灾难的来临,它们将使帝国崩塌。”,“他找到来一个性欲与其相当的女人”;而在泰勒的眼里:他对诗歌,语言,莎士比亚和烈酒的喜爱。他活力四射的性感能让整个房间都热起来。他仍然有种温情脉脉,满面愁容的美。他身上混合了泥土和空气的气息。    在《埃及艳后》片尾,安东尼如此呻吟:所有我想爱的,想抓住的,想成为到,现在都在这儿,在我身边。而这一切,在床上,在地板上,名字都叫做伊丽莎白泰勒。“他更喜欢灯光下的伊丽莎白,这样,他就能欣赏她的胴体、她的乳房,以及他口中描述的那“紧致圆润”的臀部:我对你的爱比将几桶水浇到热血沸腾的身体上,比干渴的嘴唇含着一只冰激凌,比用理智抚平疯狂这些感受还要强烈…238”他就像尼罗河那样冲刷着泰勒的肉体,那种激烈的灌溉已经不是耕耘,而是地震,而是火山爆发。他们做爱[...]



最近看的二十本书

2012-7-20 14:54:00(星期六)晴

    http://www.douban.com/note/226452339/
   http://www.douban.com/note/226459275/
  
  
    朋友要我推荐最近看的二十部书,我的第一反应没有那么多,我顺口问是不是要最近出版的啊,因为对我大量看的都是老书,她说没事,我琢磨我也不能推荐 大唐双龙传 不是。
  
    这六本书第一发吧,这些都是我写文章推荐过的,第一本我主笔的有这么几篇:《天外山惊山外天》——正说张彻P12-41影评:保镖、报仇、十三太保、大决斗、无名英雄、新独臂刀、马永贞、水浒传(兼荡寇志)、刺马p215-233大上海1937P250-251 一头一尾一共十一篇。
  
    这个书拿到之后我也第一次看到其他朋友的影评和@魏君子 做的一些采访,张彻的研究不多,我觉得本书算是填补了一个空白。不过如果不喜欢古龙,倪匡,邵氏的人大概会连张彻是谁都不知道。不过王婆卖瓜,自然选这个是第一本。
  
    《特别的一天》也正在看,我到现在还是没有从《这些人 那些事》里缓过来,相对其他人而言,吴念真先生的文人色彩最为淡薄,他更像一个阿伯,抽着烟,忽然舒展开深深的皱纹,我们发觉温柔用这样朴实的方法散发出来,是那么的难以抵挡。这个书里有个特别的彩蛋,是吴念真先生写的一封信。
  
    《老妓抄》的风格非常古怪,忽而浓烈忽而澹泊,实际上我喜欢这个书的一个原因有些近似恋母,似乎在一个经验非常丰富的女人手指拨弄下,我觉得时间真的不仅仅是刀,更加是帮凶。
  
    《侦探研究》是詹宏志先生才气纵横的牛刀小试,这类书对于我的阅读点在于我可以把自己曾经读过的书拿出来和他斗一斗,就像杨逍斗少林老僧一样,大家七十二般兵器对砍是非常爽的一件事情。这类的书,看唐诺和张大春的也可以蛮high的。
  
  
    《武道狂之诗》是一本武侠书。武侠时至今日除了温瑞安最近另起炉灶,网上已经是修真的天下了,一句话人打已经不好看了,要人变成不是人才好看,可是乔靖夫先生因为自己精通武艺所以写得特别彪悍。另外他的《杀禅》也非常值得一看,不过《杀禅》的尺度内地完整出版的可能性不大。
  
  
    《烈爱》我还没有拿到手,但我最想推荐的就是这本,就因为一句话就够了:
    “我点燃了烈火却又将它扑灭,为此,我受到了上帝永久的惩罚。那烈火,当然就是你。”
    ——理查德•伯顿
  
    梁思成先生这本书我主要是看图,我是个很喜欢看细节的人,密密麻麻的图纸,各种榫头接卯都是我很着迷的地方。这个书是用来背的,我希望最后可以把某些图默出来,就像数学家研究四色地图什么。
  
    演员口述这个书是讲评弹演员八卦的,我最大的遗憾是上网之后没有好好混评弹论坛。不过戏迷应该是最集团化的一种存在(相对于影迷,书迷,音乐迷),所以还是做个孤粉。昆曲和评弹算是我最喜欢的两种曲艺形式,相声已经完全不听了。
  
    我看书的一个习惯就是喜欢暴虐地用我的胡思乱想把书的本来面目给模糊掉,这个在陀思妥耶夫斯基可谓伤到体无完肤,所以我喜欢读一切关于陀思妥耶夫斯基的东西,因为只要和他沾边我的阅读就会是一种梦魇,我会感觉我正被一个吸血鬼在夺舍,这也是我乐此不疲的原因。
  
    危险的关系我看过旧版,这次有新的插图和翻译拿出来再读一次。这个书对我而言就像新华字典一样。
  
    我觉得唐诗启蒙用《唐诗三百首》自然亦无不可,但我还是推荐《诗境浅说》,似乎要提一下这样培养出的人叫俞平伯。这个书写得非常晓畅,的确有种不是为了出版,而是自己家里人来翻翻的,最重要的是一个阅读顺序。我读这个书就像喝粥一样,不时都会拿出来翻翻。有时候会拆散了编故事给我的小孩听,他咯咯咯笑的时候,我觉得我会胡说八道真好。
  
    我一向很喜欢读讲翻译心得的事情,虽然我并非是一个翻译。我始终觉得翻译是一种很扎实的精读,《余光中谈翻译》中提出的翻译的关键还是母语好更是深得我心,单论文字都算是很好的散文。余先生的文字非常潇洒。
  
    《抓间谍者》是唯一一部我正在读,首次读的新书。这个该是和勒卡雷有关,我喜欢看那种比较朴素的间谍故事,那种更粗糙丑陋,也更忧伤。比缓慢更缓慢的有很多东西,其中无疑有一种的名字叫做真相。
  
    《人子》刚刚读完,《未央歌》我其实更想推荐,但是每次读了大半就会丢下,那个书的美好使我觉得一本好书的最大敌人就是被翻阅完毕。产生“读过了”是多么粗俗而又危险的一个念头。
  
    《打女佣的屁股》是我觉得一本勾画心理非常细腻的书,我不时会拿出来重读一遍,诱惑的魅力在于等待,如果不是全部都是的话。
  
    《柏林谍影》是因为我无意读了唐诺的前言:我们不会意识到他们也会忧伤。这句话的后劲太足了,以至于我似乎到现在都无法消化,而我又非常享受这种挥之不去的感觉。当然,之后看了理查波顿的同名电影也是我对这个书念念不忘的重要原因。
  
    《小王子》大概我会看一辈子吧,这样的书是该被一读再读的,其中的每一句话事过境迁都会变成一剂毒药,但多么令人甘之若饴,欲罢不能。
  
    《造梦的雨果》是我无意在图书馆翻开的,其实最初看的时候纯粹是觉得纸张摸着舒服。我也吃不准是讲什么的,但是当我合上最后一页,发觉都想不起来自己有多久没有这么做过梦了。
  
    《伯恩的身份》再度证明了如果同时有书和电影,电影往往只能够走马观花。仅仅说一个细节,就是伯恩如何从渔村来到城市的这个过程,书中写得就足够和整部电影媲美。
  
    《闪灵》的最大魅力在于斯蒂芬金和库布里克的争吵,这个就是电影挑衅小说的成果,如果单独阅读一个,都是瞎子摸象,这个是哪怕作者斯蒂芬金自己都无能为力的。
  
    以上便是我最近重读,正读的二十本书,清风翻页,其实我还是抱着顺手从书架里抽出哪本读哪本的心态,反正大部分都已经读过不止一次,我闭着眼睛都能摸到那些令我心旌摇荡的地方……
  
  
  
  



他宁愿在地狱里称王——《浮沉》中的王志飞

2012-7-13 14:19:00(星期六)晴

    
  
    “我们的征服者,他使我们还保持这些精力,也许是要使我们更能忍受痛苦,受尽苦难,承受他那报复的怒火。”弥尔顿在《失乐园》开篇的句子我觉得非常适合王志飞,或者更为准确的说是合适《浮沉》中的于志德。
  
    撇开必不可少的道德高度(哈哈,这是剧中陆帆最喜欢的台词),于志德并非是一个贴上“坏人”标签就可以扔在一边的角色。他是一个坏人,甚至是一个恶人,但他同时又是一个非常成熟的男人。而这种成熟就让这份“坏”显得不那么单薄,那份“恶”显得那么狰狞,一切都变得耐人寻味。而之所以能达到这样一种丰富的效果,除了编剧和导演的本事,王志飞先生的表演可谓功不可没。
  
    虽然表演圈一直有“歹角好出戏”的说法,可是反面角色还是非常难于把握火候的一个演出类别。演到“众曰皆可杀”固然也算是活灵活现,但是如果能最后渲染出“我意独怜才”应该更有一种笔锋一转,却上心头的怅然。之前这样的角色我觉得比较成功的是陈道明先生在《黑冰》里对聂明宇的把握,而王志飞扮演的于志德我觉得算是第二个。
  
  
    于志德算是不忠之人,企业改制他想得的是中饱私囊,对妻子更是暗渡陈仓。当张嘉译扮演的王贵林咆哮着对他说:我几乎就是因为义气把厂子拱手送给了你。他疲倦地挥挥手,他已经不会再说一遍:如果今天我们换一下,我会拼死保你。
  
    王志飞的表演首先就在于把握住了“疲倦”。一般而言,表演总是强调神采奕奕,虎虎生风的,可是就像四季轮常一样,如果不是打了鸡血,谁能够一直那么亢奋昂扬。特别是在于志德这样吃遍五湖四海的人而言,这个时候的他早已经不是扬名立万时候的得意洋洋,这个时候的他已经开始准备谢幕了。
  
    “当神想惩罚我们的时候,他们就回应我们的祈祷”。王尔德的这句话可谓于志德的最好注脚,他已经有了很多手表,有了外宅,有了瑞士银行的存折,他还要什么呢?他想走到阳光里,他想告诉别人他真的拥有这些。
  
    王志飞在大部分的戏里都非常好地利用了“疲倦”这个武器,因为这种希望分享的重量实在是过于沉重。但是他还是想再赌一把,因为恰逢其时的“七亿订单”似乎神对他祈祷的最好回应。
  
    这里说说几场戏。
  
    第一场戏是于志德和妻子讨论家里的装修风格。
  
    第二场戏是于志德和陆帆在海南会议期间出海聊红酒。
  
    最后一场就是于志德和段芹在机场分手。
  
    这三场戏我觉得集中体现了王志飞对这个角色的把握或者说塑造,他释放了这个人物的各个性格层面,他使得这个坏人不仅仅令人侧目,而且令人驻足,通过这个该被千夫所指的男人,我们也许可以看到他首先是一个男人。
  
  
    第一场戏发生在本应最为放松愉悦的晚餐时间,一向木口木脸的妻子突然疑似温柔地开口询问:你觉得装修风格选哪个呢?王志飞在这里有一个停顿,这种愕然的表情似乎带着一种希望,一种熨帖,甚至可以说是喜悦:就这个我觉得就不错。他仅仅是选择了一个妻子不断在看的页面,他私心里觉得这是一种体贴和尊重。可是刚才还松动的脸颊这时候已经重新固化了:哦,你喜欢巴洛克风格啊,你的工人品位让我做出了决定。我就选地中海风格了。然后妻子似乎再一次凯旋般的扬长而去,饭也不去管了。这时候的于志德一定会如释重负:对方依然是一如既往地羞辱自己,而且同样的已经麻木到觉得不算什么羞辱。这时候的疲倦是一种解脱和自嘲,这也是之后对方说梦见自己被捕是一个噩梦的时候,他并没有急着做出反应,果然,他等到了对方的图穷匕见:其实你被抓并不算是一场噩梦,我爸爸被抓才是。看着妻子一次次扬长而去的背影,于志德已经不再愤怒,他冰冷的不仅仅是内心和目光,还有他的疲倦,这个家里已经无处安放他的疲倦了。
  
    陆帆在向顶头上司汇报于志德和他会议进程的时候,还是非常“一切尽在掌握之中”的:游艇是海南当地最高规格的,酒水餐饮也算是一流。对付于志德这种小地方出来的人该是绰绰有余。所以当他漫不经心又舍不得不让对方发现自己的趾高气扬,慢腾腾地说:于总,吃海鲜只能配白(葡萄)酒,下次有机会我再带几瓶红酒让您鉴赏一下。王志飞懒洋洋地提前自己当年喝一九四五年份木桐红酒的经历。陆帆拿杯子的手都开始微微颤抖,因为他的经历足以知道对方的懒洋洋背后意味着多少东西。此时此刻的疲倦,我们可以称之为桀骜不驯。
  
  
    热春光一阵冰凉,于志德的疲倦终于开花结果,他最后的力气就是想把那个她带走。有很多人在质疑于志德是否对段芹存有感情,对段芹的幡然醒悟。悬崖勒马,独自远走,主动举报表示理解和激赏。两个人的事情永远无法从第三者去判断孰对孰错。这里我还是只想谈谈于志德的疲倦。
    于志德不止一次在段芹面前说过自己“在外面吵架已经够多了,在这里我不想多吵”,这并不仅仅是一种撇清和甜言蜜语,更多的是一个男人的乞求:总要有一个地方对他可以不要解释,总有一个地方可以柔软地足以他放松一切防备。为此,他除了可以带对方去海南去香港,他更可以在别人强调多带一个人出国是多么危险和不容易,依旧会坚持说我要和她一起走。而这一切很多时候是段芹所不知道的,在她眼里于志德不过是把她当作一种心理补偿。于志德在发觉段芹那些录音的时候心就凉了,而当她在机场把银行卡丢在她脸上的时候他已经把疲倦全部兑换成了忧伤:我们还是没有培养出那种默契。他近乎凶狠地去吻对方,他终于不再疲倦了,他就像不顾明天那样榨干自己所有的体力,他的最后一个动作是把那张银行卡重新塞回到对方手里,然后扭头就走。他的疲倦,他的忧伤,他决定全部带走。
  
  
    于志德刚进厂的时候还和王贵林一起去偷食堂的包子,他何尝不想赤手空拳打出一片江山。他走了捷径,并为这条捷径付出了憋屈一辈子的代价。然后机会来了,他做出了选择,在他已经有选择的权利的时候。但是他的结局可想而知,至少在可以被公映的电视剧里。
  
    “神是奇怪的。他们不但借助我们的恶来惩罚我们,也利用我们内心的美好、善良、慈悲、关爱,来毁灭我们。”用王尔德在《狱中记》里的这段话送给已经锒铛入狱的于志德,这一次他不用疲倦了,他的疲倦已经和这个世界无关。
  
    回到开头,于志德最终无意是坠入了无间地狱,可是你觉得他会后悔吗?我觉得不会,同样用弥尔顿的《失乐园》来结束我对于志德吗,或者说对王志飞的致敬,他让一个猥琐,庸碌的罪犯显得那么有所不同,在他的身上,我看见了:
  
    与其在天堂里做奴隶,倒不如在地狱里称王。
  
    败又何妨。
  



吐槽《超级战舰》和《复仇者联盟》

2012-5-21 15:46:00(星期六)晴

    世界上最遥远的距离——吐槽《超级战舰》和《复仇者联盟》      世界上最遥远的距离有时候就是爆米花和冰箱之间的距离。      随着美国电影的大批量引进(我记得的第一部还是九三年的《亡命天涯》),那些通常被称为“类型片”的大片慢慢多了一个“爆米花电影”的头衔。据说这样的电影只需要维持在电影院里的观赏效应,而当观众回家后打开冰箱拿饮料的时候也许已经把电影完全忘记了。这样短暂的观影愉悦效应通常还会被冠上“快餐化”,“碎片化”等等似乎谁都知道是怎么回事的概念,但是用人话翻译过来更清晰:烂片。只要是这一类的电影,就是“烂片”,就是所谓的“最好的好莱坞电影都不如最烂的法国片(欧洲片)”云云的强大例证。      而我今天要提的这两部电影也是近期比较集中的烂片代表,当然我放在一起说的原因仅仅是因为我一前一后去电影院看的关系。      去电影院看是我首先要说的。      曾几何时,拥有vcd的最大好处就是不用去电影院看了;而随着网络下载的泛滥,都不用去买vcd了。但是曾几何时,电影青年最喜欢说的一句话就是:你是去电影院看的吗?你看的是三d吗?你看的是IMAX三d吗?只有有一个问题的答案是否,对方就可以从容地以傲慢的态度扭转他们高贵的头颅:你不是影迷。      似乎这个就像从业资格证一样,既然你不是影迷,那么继续和你讨论电影的必要就不存在了,不过幸好这样的电影迷是不屑讨论这样的电影的。他们讨论什么呢?管他呢。      无论是什么电影,当电影开始以后,如果还是让你非常纠结于你用哪一种载体在看,这样的电影已经失败了。当然,如果说你得出这样的电影只能去电影院看,往往更是一种失败,譬如这两部电影。      看电影本质上是一种偷欢,是一种被生活压得喘不过去后的呻吟。只不过这种呻吟有时候变调了,竟然变成了叫床。      所以我反感一切把这种行为神话甚至圣化的做法。当然有些人把每次看电影都当作殉道或者说朝圣之旅,我也不反对,只是希望那些幻想自己是在舍身饲虎,割肉饲鹰的“真正影迷”(影评人)给别人一条活路,电影院大得很,你不必把每个角落里或许正在手淫的手拽出来,除非你想舔上面的东西。      《超级战舰》      说起来我萌发看这部电影的冲动是因为豆瓣评分为2.9分。(现在上升为6.7分,这让那些影评人估计想去自杀。不过不必担心这些只会在嘴上嚎丧的人,他们会活的比大部分看电影的人久)一般这样的电影就可以完全放弃对电影情节架构,主题等等的要求,我就想看如何混乱堆砌的,我就想看“哒哒哒哒哒”到底,显然,我上当了,我被那些眼睛长在肚脐上的专业影评人骗了。      这是一部热烘烘的电影。      如果说英国人是冷冰冰的,那么美国人就是热烘烘的。电影开始的酒吧,超市,棒球场;一切都那么的燥热,喧嚣,甚至刺鼻。但是就是这种乱七八糟的气场里可以看到主人公似乎一直在抗拒着什么,也许是责任,或许是成长。我一开始觉得他哥哥挺不地道的,不断要他找工作。弟弟为了泡妞干出点出格的事情,他还一个劲地唠叨。但我吃惊的是因此是主人公不得不入伍而不是入狱,我不清楚美国的征兵条例,我琢磨如果在天朝闹出这样大的动静不得自己去卖裹脚布吗。      瞧,我也专业了不是?      电影的开始其[...]



祝延平版武松

2012-4-6 21:44:00(星期六)晴

    翻开所有的好汉榜,最要紧的大概就是个排名座次了,“文无第一,武无第二”,可是偏偏有个英雄行二,而且以此为荣。那就是武二武松。       我不否认是先入为主的因素,在那么多武松里,我心目中的武松就是祝延平版本的,没有之一。我想起祝延平版的武松,最直接的还不是觉得他是个好汉,而是个光明磊落的好人。       电视剧并没有从柴进庄上说起,这里回避了武松一个最重要的缺陷:贪杯。事实上武松打虎,武松打蒋门神遇挫,武松身陷都监府,几乎都和他酒醉之后性情乖张有关系,所谓喝多少斤酒,就有多少斤的力气云云不过是醉汉的胡话,而祝延平版几乎在各种小地方都耐心地拔掉了他性格上的毛刺,现在看来也许有些迂腐,有些过于主旋律化,但是对当时的我而言,总觉得武松并不是借着酒劲胡来的汉子,那是李逵不是。       武松出世鼎鼎大名的就是景阳冈打虎,从柳敬亭到李翰祥,某不是在这个上面大作文章。徒手屠虎,在农耕时代简直就像一顿饭可以下去一百个白面馒头那样骇人听闻。       可是电视剧里也和其他版本那样老老实实承认当晚的武松实在是九死一生,而且算是赢得非常难看,像盖叫天那样作势而打除非虎形拿的包银一样多。       这里先回过去说三碗不过岗那顿牛肉,我觉得一镜到底他是真吃了那么多肉,羡慕。       话说武松大汗淋漓从老虎身上起来,衣衫不整,云鬓松乱,结果又看见两只老虎站起来了,大喊一声,哎呀到底,结果是两个猎户。       这里的插叙就比较周全。之后的很多版本,特别是曲艺(相声,小品)大部分都在这个猎户身上做文章,说是武松打虎,赏银不能独吞。但问题是这个版本武松主动就全让出去了,因为这个赏银主要用作了猎户们的抚恤金。我觉得那个官员也存在考验的心思,如果武松大包大揽直接揣兜里,也就失去做公务员这个机会了。       我这里想说的这个电视剧总体讲了个朴素的道理:好有好报。这并非是乡愿也不是宣传,而是做好人从长线看的确很合算。我们不讲什么大道理,与人为善自然越走越宽。       祝延平版的《武松》不是烈酒,但是一碗喝下去让人四肢百骸都很舒服的热汤。       打虎之后的武松可谓志得意满,应该说纵观武松一生,最风光的也就这段游街示众的日子了。然后高头大马之上,遇见了自己久违的兄长。       武大郎这个人物可谓集千古悲催于一身,但是我们很容易忽视的就是不是靠他忍辱负重,就没有后来顶天立地的打虎英雄武松。这是独生子女也许很难理解的一种关系,一种血浓于水的甘心情愿。       《武松》题材的一个大关节终于来了,武松面对的第一个考验或者说唯一一个考验从来不是斑斓猛虎,而是比老虎更可怕的嫂嫂。       帮潘金莲翻案的一个焦点就是潘金莲爱上武松是理所当然的,李翰祥和金圣叹都说嫂嫂日思夜想的就是叔叔的刀插到自己的身体里。这里当年显然不可能像香港版那样浓油赤酱,但是扮演潘金莲的演员当年那句眉梢一挑:你若有心,便喝了我这杯残酒。       我当时的想法就是:你刷过牙齿吗。       我总觉得是她喝不下去了,那么换个酒杯帮你喝掉也无所谓。可是我当时百思不得其解为什么喝掉就是有心了呢,该是有胃啊?       全片最为感人的就是武松去京城送礼(其实这不就是[...]



我本是美猴王

2012-4-6 21:38:00(星期六)晴

    在说张纪中二零一一版《西游记》(下文简称为新版《西游记》)之前先说两出戏,第一出是新版《还珠格格》。据说新版出来之后有很多观众嚎啕大哭说是毁了当年赵薇版《还珠格格》这个经典,这让我惊到了。要知道这个当初在网上大家把这个誉为超过渣滓洞酷刑的烂片,所谓吐槽无数的烂片竟然现在变成了不可撼动的经典,不由想时间何止是化妆师,简直是魔术师。       之所以要说这个,是因为吐槽新版《西游记》的重要理由是因为他亵渎的不仅仅是伟大的古典名著《西游记》,更严重的是他亵渎了当年杨洁版的一九八六版《西游记》。譬如某小姑娘网友就眼泪汪汪地痛斥:张大胡子毁了我心目中的黑熊精。       各种吐槽中最具有代表性的就是六小龄童演的才是真正的美猴王,而新版的美猴王太凶了。这便是我要提的第二出戏:昆曲《思凡》。这里面有一句因为电影《霸王别姬》广为传诵的台词就是:奴本是女娇娥,又不是男儿汉。(电影中略有不同,这里援引原词) 套用这个句式就是:我本是美猴王,又不是哈巴狗。哈巴狗才要美,才有皮毛柔顺会谄媚。       一部名著的改编一直是争论不休的事情:一方面可以收获铁杆读者的关注而沾光跟风,一方面也恰恰会遭受铁杆读者的无情质疑。希区柯克最喜欢说的是“如果要忠于原著拍一个烂片,不如为了拍一部佳作对原作胡来”(大意),类似《西游记》这种耳熟能详的作品其实所谓“原著”这个概念其实颇为复杂:原著小说作者,戏曲改编作品观众(昆曲,京戏,绍剧),《大闹天宫》美术片和改编连环画,八六年版本《西游记》仅仅算是之一而已。因此“忠于原著”这个概念是很含糊的,一定会有指向不明这个问题。因为毕竟不会有人掷地有声地正面回应:历史上的孙悟空其实是这样的……譬如日本作家中野美代子就在她的著作《西游记的秘密》里对孙悟空传说的滥觞以及《西游记》作者吴承恩做了大量厘清的工作,我想不妨复杂的问题简单处理,既然大家都是无中生有,不妨看看都有了什么再说。       只要多多少少有一点触动,这样的电视剧就可以归为不妨看看的。反正“不看”和“不妨看看”也不是什么生死抉择,之间至少不会需要孙悟空翻上一个十万八千里的跟斗。毕竟和任何版本比较都不如和自己的心比:究竟我想看见怎样的孙悟空,究竟我想看《西游记》讲了什么。其他都是人云亦云,其他都是我也只是随便说说。       新版《西游记》》全集六十集,这里也只好随便说说。       《孙悟空一生为名所困》       新版《西游记》基本做到了毫不犹豫地夹带私货,皮里阳秋也好,含沙射影也罢。每每都可以让大家在不知不觉中会心一笑:这不就是说……       大圣出世一副豆腐脑的造型瞬间被骂到狗血喷头。其实他非毛非鳞,自然是浑身光溜溜出场。直到吃了人间瓜果,方才长出毛来。这里我们不妨回忆一下自己长出大家都熟悉的“毛爪”所经历的:我们都习以为常失去我们所和别人不一样的,终于我们貌似都一样了。       这时候的石猴没有任何名字。但是他开始知道有生老病死,他以为要逃出现有的圈套就要去学本领。于是,更大的圈套在他荡开大海,穿过几座大陆之后慢慢逼来,他喜出望外,他看见自由在遥遥呼唤。他遇见一个给他名字的人:狂笑自陶情。于是乖乖入港。孙悟空在[...]



本来成一块——随便说说金城武

2012-2-21 8:52:00(星期六)晴

          他是无心的孩子,他又是情深的爱人        旷世秀群--薰衣草    畏影恶迹--心动    五色花笺--堕落天使    落叶不扫--两个只能活一个    堂堂溪水--安娜玛德莲娜      问世间,情为何物,这句话如果是刘以达来说,那就是气场;如果是小金来说,难说。因为小金并不是什么风流倜傥,甚至都谈不上柔情似水。大多数时候,他只是个无心的孩子。这个时候的小金是安全的,直到你意识到他也许是一个情深的爱人,直到你有一天为这个发现微微后悔。      旷世秀群--薰衣草    如果我们深爱一个人,最常见的还不是赞美对方像花一样,而是会说:你是一个天使。这次这个天使的名字就叫做小金。    电影开始是从一个失去爱的人开始。她每个晚上都像天庭释放着自己的哀伤,埋怨乃至麻木,她并不期待这一切有所回应,但是某个深夜,回应竟然是上天赐给她一个天使。这个天使什么都不需要,但是他需要很多很多的爱。于是,爱情的开始就成了笑场。当陈奕迅心急难耐地把小金拖进男厕所:你就是天使我也喜欢。于是小金微微一笑脱去衣裳,哗啦一声打开翅膀。然后刚才还如饥似渴的轰然昏倒,小金慢慢穿回衣服:你那么想要,给你了,你又不要。另外一个笑场在于由于缺乏爱,美丽的天使误入色情酒吧。当他衣襟凌乱的在舞台上围绕钢管疯狂舞动的时候,无数的爱从各种沟里喷薄欲出。他狠狠地满足着,艳若桃花。可是马上漆黑的夜里,一切都过去了,他还是饿,还是饿,那些给爱的人却早已不知去向。于是所有的笑场都是:我给你,你要吗?    然后,就如再狂乱的笑都会变得叮叮咚咚,他和她开始一起回忆那天庭深处的忧伤。他开始准备回去,她开始准备痊愈。天使的救赎永远都是那样:你要忘记忧伤,那么你就去救赎别人,哪怕是一个丢了鞋子的天使。哪怕他帅得就像小金。    最后重返天庭的一幕就像曝光过度的胶片,我们唯一可以看清的就是:翅膀是真的。在爱的整个过程,我们也许关心的唯一问题,只有当失去的时候我们也许才会恍然大悟:那个翅膀是真的。    小金在这个电影里和陈慧琳几乎没有任何交流,他只是微笑着展示着自己的美丽,直到梵蒂冈的门打开了,他扭头一笑,似乎从来没有来过。    他是孩子还是情人呢?      金城武(かねしろ たけし),知道他姓金城,文中还是一律简称为 小金。简称为 小金城实在别扭。        畏影恶迹--心动     《心动》这部电影讲的是初恋。初恋在所有的关系里一般都有其特殊的地方,言其纯洁,言其美好,很少会有负面的东西耿耿于怀,可其实初恋之所以让人无所释怀,追影寻迹,其实是因为实在不够美好。譬如我那么多年之后想起《心动》,脑子里竟然出来这样一句台词:     难道开房不要用钱的吗?     事实上学生时代的恋爱似乎都不会遇到钱这个问题,特别是我这种小学四五年级(本来想写三四年级,还是客观一点)就知道拉小姑娘手的人。大致就是你好我好大家好,不要银子的好。 心动 可以说是白衣飘飘,环佩叮当。帅气的金城武和纯洁的梁咏琪,差一点点就是一个好帅好帅好好帅,一个就是好清幽好纯净好好好难得什么了。可是这部电影的导演是张艾嘉而不是刘立立。     爱不是纯洁就可以无敌的。爱其实更[...]



太上岂能忘情——星际11

2012-2-13 14:35:00(星期六)晴

    
  
    星际迷航系列是全部设定在同一个虚构宇宙中的六代电视科幻电视系列剧,最早是1966年出现的一部电视系列剧,之后陆续制播了五部《星际迷航》系列电视系列剧以及一部系列动画片,加起来总共(到2005年5月)播映了725集(不包括最初的未公开试播章节,这个试播章节之后有收录在电视系列剧DVD当中发行)、30个电视季;11部电影、上百部小说、电视游戏以及其他虚构作品。http://baike.baidu.com/view/655456.htm
  
    严格说读完这个“简介”我已经晕头转向的,被星际迷航十一勾起的欲火迅速消褪,假以时日,说不定也就挑几部电影看看就算了。七百二十五集电视剧?我相信我的爱没有那么天荒地老。所以我是以一个完全没有接触过这个系列的人来说说这部《星际迷航11》,如果你把在《生活大爆炸》里谢耳朵提到过这个称为接触的话。
  
    那么这部电影撇开冰冷有序的金属美感为什么可以把我从一个文艺男扳向理科男呢?因为我自以为看到了这部电影同样在说一个很多文艺片喋喋不休的话题:太上岂能忘情。
  
    事实上,无论怎么光怪陆离的科幻电影,凡是有“人物”出现的部分,说到底就是地球人的那些陈年旧事,屁股长在脸上和四个手都是金属三角形并不影响这个最终结果,只要是有人的感情,那么我哪怕不懂“控制台读数、船索、后推进器”这些是在说什么,我照样可以看得津津有味,意犹未尽。别看长得不是人的德行,其实讲的还不是大家都已经讲到渣的操兴。
  
    三岁看小
  
    金毛男小时候让我想到了《星球大战前传》里的奇异天才少年阿纳金(技术梗如果发觉人名地名搞错了,骂之前先去度娘吧,我写得是吐槽不是黄页),据说阿纳金就是后来的黑武士。他的邪恶表现在对于原力的渴望。当那个大叔叫他停车临检的时候,我琢磨大叔难道提出了如果小男孩要免责必须做些什么奇怪的事情吗?总之他是个始终乱来但却能在乱来之中有惊无险上垒的那种。你们知道曹操的微博签名对吧?这种小孩子不让他去拯救世界他会打碎多少个马桶啊?
  
    尖耳男就一副“冰比冰水冰”的腔调了:爸爸,你为什么会和妈妈结婚。我觉得凡是提出这种问题的小孩子要么变成连环杀手杰克要么就是爱因斯坦,要么就是兼而有之。老爷子这个时候一副屌样地说:工作需要,这完全符合逻辑。是啊,海绵体加热到一定温度就会喷射的逻辑吗?
  
    早恋趁早
  
    金毛男青春期之后又是泡吧摸奶,又是躲在刚刚做爱过的女人床下看别的女人脱衣服,一副荷尔蒙激素就像金圆券狂抛那样的到处乱洒,结果碰到过耳朵特别尖的女孩子,有些意思了,对他这种烂人而言,女人不是马上脱衣服可以让他稍微有些生气。是生气勃勃的生气哦。
  
    尖耳朵男的情欲显然针对的是元老会:从来没有人拒绝过对吗?那样你们可以保持一贯的纯洁性。然后他一副若无其事地走出议会大厅,我真怕他突然像谢耳朵那样“嘿嘿,呵呵”,这样会被直接拉黑的晓得哇?
  
    打仗了
  
    话说如果没有坏人来打该怎么办啊?金毛男和尖耳朵男一定是:你给我等着,你敢再看我闹,你有本事再说一句好哇?之类的开始折腾上,于是大敌当前,他们都解脱了。据说年轻男孩不打篮球什么睡不着觉,我以前一直不知道为什么,当年有人是这么说的:你长大了就会明白。现在知道了,他们都憋着去打外星人对吧?
  
    生离死别就是断脐带
  
    这个电影从很大程度上是一部青春片。金毛男很早就失去了父亲,尖耳朵男活生生失去了母亲,他们的脐带都毁于一个穿越时空隧道,击碎宇宙飞船的高级大规模杀伤性武器,他们没有意识到仅仅为了叫他们断奶,这个世界付出了几十亿生命的代价,他们如果不再联手去拯救个世界,太对不起世界了。
  
    这里的大毁灭都有一个眼睁睁无能为力。
  
    全片最让我感动的镜头,或者说让我突然觉得刺耳嘈杂的金属狂欢突然万籁俱寂的镜头就是老年尖耳朵男对金毛男的复述:
    他让我活下来来的唯一理由就是让我感受他的痛苦,眼睁睁地看着自己的母星毁灭而无能为力。
  
    这部不折不扣的技术电影就是在这个时刻让我觉得人类的感情是多么的无坚不摧,无处不在。譬如尖耳朵男口口声声的援引舰船条例,其中最关键的一条就是:如果指挥官的情绪已经严重失控,他就必须交出指挥权。
  
    可是就在尖耳朵男狂暴推掉金发男的刹那,我才觉得他成人了。就如日后的他告诉金发男那样:你必须让我释放情感,这是我希望你为我做的最重要的事情。
  
    当剧烈的痛苦在面前如雪崩一样的倾倒,逻辑于我何加焉?无论多么的存亡惯见,当看到自己的母星在面前轰轰烈烈地粉身碎骨,他没有落泪,没有嘶吼,他只是在很久之后对着自己平生最好的朋友说:
  
    我真的非常难过。
  
    一个理科男竟然也会这么深情地难过吗?要不要相信爱情一下啊。
  
  
    整部电影就像一艘漂亮的飞船那样锃光瓦亮,一尘不染。可是在那些幽深的回忆里,他们也会忧伤,他们也会痛苦,无论这时候公元是多少年,无论这时候人类的技术可以在浩瀚的宇宙里来去自如。
  
    太上岂能忘情,无论多久多远。



隔空约炮-辛亥革命

2012-2-13 14:34:00(星期六)晴

  
    
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   隔空约炮是一种比较下流的说法,可是看着袁世凯和孙中山在银幕上喊来喊去,庄严堂皇的庙堂戏就慢慢有一种奇怪的荒唐感,而恰恰也是因为这个荒唐感使得这部电影倒不妨可以随便说说。
  
    以下人物名就是角色名字,不妨把孙中山看作是孙二云云。
  
    赵文瑄演的孙中山无疑是这部电影的灵魂。他完美地,赤裸裸地告诉我们政客和影帝真的是多么殊途同归的结合。他们不一定从此幸福地生活在一起,但是这样就可以时时安慰自己:你不是在搞政治,你是在演戏而已,既然是在演戏,还有什么不可以搞的呢,哪怕是政治。
  
    黄花岗起义失败之后,孙中山对着直勾勾看着他的侨胞热泪盈眶:他们都是孩子,你们的孩子为了你们的未来失去了生命。我们拿出我们的财产有什么不可以吗?这样的陈词几乎让人产生再不倾囊而出就是禽兽不如的感觉。但是谁是“你们”,谁又是“他们”,最重要的是谁又是“我们”呢?无人去想。
  
    当黄兴气冲冲地把门关紧喝问他的时候:在外人面前我支持你,关起门来我要问你……孙中山做得的第一件事情就是打开门,也就是说其实说什么不是重点,重点是要在大家面前堂堂正正地说,正大光明的说。这样哪怕最后大家都不记得在说什么,大家都可以记得:孙中山说话是开着门,我们都能听见啊。其实,你们是看见而不是听见,不是吗?
  
    临时大总统被迫退位其实按照常理是多么逊的一件事情,可是孙中山近似慈祥的表演让观众不由肃然起敬:今天是我们见面的第一次,也是最后一次。雅蠛蝶,相逢总是初见,这是要大家像记住初恋那样记住他那张脸啊。
  
    让我们由下而上地去看袁世凯。
  
    孙淳表演的袁世凯可以用英武来形容,因为一般我们看见的袁世凯都是一大堆肥肉加一小堆肥肉的组合,像这样正常的袁世凯形象已经让人非常不习惯了。曾几何时,这种在教科书里被人定性的角色无论是日漫还是港漫处理,但无论如何一定是漫画处理。能够看见一个长得笔挺的袁世凯我已经觉得物有所值了。
  
    袁世凯在这部电影里最多的一件事就是不断问一个差不多的问题:孙中山究竟是怎么一个人。当别人类似转帖一样的说了一大堆之后,哪怕他一定不知道白求恩是谁,也不妨碍他模糊地以为孙文就像白求恩那样白璧无瑕甚至不像人那样的崇高,所以当听到孙文当选临时大总统的时候,他近乎崩溃一样地去摔自己家里的各种古董。可是在摔了一阵之后,也许也是看见捧来的古董越来越贵重,他开始意识到自己犯了一个根本性的错误:再怎么生气也不能摔自己的东西。
  
    于是他匍匐于皇后与皇子身前:你们知道有个地方叫法兰西吗?
  
    仅仅看电影其实可以概括为 袁世凯凯旋记。
  
    因为无论孙中山怎么表演,在那个时刻,那么多血肉铺陈之后,是袁世凯喜洋洋地接受采访:革命吗,兄弟也略懂。
  
    袁世凯终于放弃去想孙中山是什么样的人,就像隔空约炮的最大意义仅仅在于我有炮可约,至于和谁那本来就不是一个问题。
  
  
    总导演成龙
  
    记得在评论《东成西就2011》的诸多影评里有这么一篇影评:艺术指导钟镇涛。
  
    那么这个电影不得不提到的就是总导演成龙。
  
    首先从成龙的角度我觉得这是一次非常完美的演绎。他既可以在船舱里施展当年的格斗擒拿把几个毛贼打到不知所云,因为之后就再也不用提这几个毛贼了,他们的所有使命就是让成龙打一顿,至于他们之前在讨论什么,之后又交待了什么,不是和你说了有一种云叫做不知所云。
  
    然后他除了和孙中山在甲板上 你是风啊我是沙 一般的“你不要走过来,我会把我向你飞奔过去”,更是在任何时候体现了孙中山既然包办了说话,那么行动自然由黄兴干到底。
  
    最重要的是成龙不像双龙会那样简单的把女人丢上床然后三下五除二,成龙和李冰冰有感情戏啊。
  
    但所以如果不从成龙的角度,我们就得在短短的电影里花很长的时间去看成龙和李冰冰的感情戏。那是一种什么状态呢,自然是本片总导演:成龙。
  
  
    我死的时候还是少年
  
    电影里出现了喻培伦,电影里出现了林觉民。我想用林觉民的一场戏结束本文,因为那才是这个电影最最美好的部分:
  
    我虽然死了,可是我依旧是少年;你虽然苟活,但你已经是腐朽不堪。
  
    当林觉民满脸血污,却逆着光灿烂地说出上面的台词,我不由想到这个世界毕竟还是会永远延续下去的,靠得不是世故的表演,靠的不是成熟的资助,这个世界之所以有光,有着未来仅仅是因为会有无穷无尽的少年:
  
    我虽然死了,可是我依旧是少年,
  
    我永远将是那少年,而世界所以得以苟活。
  
  
  
  



有明骚的本钱何必闷骚-碟中谍4

2012-2-6 11:26:00(星期六)晴

  
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    说这个电影不好看实在有些昧着良心了。可是看得时候总觉得有些不对劲,总结下来就是这个特工太明骚了。一直觉得闷骚是一种修养,安全距离之外大家都可以当作什么事情都没有发生。明骚的危险就在于,你真得足够骚,而阿汤哥还真算够了。
    楔子
    无论投入多么大的电影,也只能支持一个人发骚。所以当我看见那个在充气床垫上暗爽了一把的爷们杀人如麻就觉得不妙,然后看到他竟然就像抽事后烟那样对着当面走过的俄罗斯媚眼做梁朝伟状的时候,他的结局已经没有悬念。
    好笑的是在之后的闪回里,他还深情地对那个女特工说:我一直想对你说我爱你。我倒不是觉得爱上一个人就不能乱看美女,我想到的是如果我是编剧就写:今晚的炮局算是黄了。这样的男人不是更倜傥一点。不过,谁叫他不是主角。
    竟然敢在主角的世界里发骚,必死无疑,电影开始。
    让我们翩翩起舞
    很久没有看到这么发骚的越狱了。同事们像土拨鼠那样挥汗如雨,阿汤哥在音乐里就像撸炮一样的指着铁门,对着镜头示意:你给我起开。其实如果实际上并不是去营救一个线人,或者一条电影线索可以更有意思:哥不急着出去,出去哪里找这么原味的汗味和男性部分裸体。
    当然他还是出去了。这段戏的关键就是音乐,不是激昂的,不是阴郁的,而是挑逗的就像在巴黎的咖啡桌边上,女孩的裙子是那么薄那么短。
    虽然有烟尘弥漫,虽然有肌肉摩擦,我们大可以只记住那轻轻的音乐,就像在女孩肩膀上晃来晃去的带子。
    炸了克林姆林宫
    其实这个部分最大的破绽是阿汤哥的块头太小了,他真的像一个俄罗斯将军吗?
    记得在讨论那个证件是否可以及时入网,我单纯觉得按照苏联人的作风不当场拿出手枪把你击毙也至少打碎一条腿。之后那个假光幕墙太他妈的绝了,属于观众和演员的白痴程度达到完美共鸣才能相信这个情节流畅可以进行下去。
    说起来阿汤哥翻档案的时候我有些想笑的气氛:难道资料用的是胶片啊?(当然是开玩笑啊,都是,如果不开心看到这就差不多了,接下来的吐槽会更混乱)
    如果说高空晃一个气球可以不被击落还不是很离谱的话,我看到克林姆林宫被炸下巴都要裂开了。
    我琢磨,这个电影太解气了。
    之前电影里白宫已经被炸到没有意思了(五角大楼好像从来没有过,五角星果然有力量),到底是克林姆林宫啊,我琢磨如果斯大林穿越回来看到这一幕会不会全球通缉汤姆克鲁斯啊。就像那个拉什迪什么,也不知道伊朗现在被美国挤兑成这样,那位诗人能公开去洗澡了哇。
    俄罗斯官方报道说是:煤气管道大规模爆炸。我想如果相信这种报道就不会改叫俄罗斯了。果然那个警察叔叔自己都调侃到:你和我们国家的新闻一样不可信。
    插播一句,那个俄罗斯大夫长得身材真好。
    一根回形针加一条皮带,阿汤哥再次扬长而去。万人如海一身藏,衣服,鞋子,手机,俄罗斯自由行什么简直弱爆了。
    我们都是飞行军
    这个电影还是比较强调团队操作的,上到刚刚毕业的小特工,下到官方宣布已经跑路的美国部长。这里小小煽情一把:你为了国家做了这么多,我很遗憾让你现在只能这样。
    其实这真是赤裸裸的人权诱惑啊:竟然你为国家做了事情还要有人记住啊?这太奇怪了吧?国家难道是活体吗?
    而阿汤哥也似乎理所当然地觉得:没什么。
    可以能对代表国家的感谢说一句“没什么”是多么的傲娇。
    然后就上火车了。上火车对视网膜那个其实非常的好笑,我不断地在想这么大的风沙真的不会有沙眼小虫之类的吗?当然,美男的眼睛不是放电吗?自然方寸之间电杀一切异物。
    飞啊飞啊上了塔
    这应该算是本片的最大看点了。看着手套说有电没电的时候我就知道一定会出事,想不到最后也只不过坏掉一只手套。
    我看见他抱着绳子往下跳的时候总想,这是致敬虎胆龙威一吗,记得布鲁斯威利斯当时哀叹到:我但愿知道自己在做什么。
    往下跳还是要比往上爬吓人很多。可是这个电影最大的问题就是出在这个特技上面。
    这个可以和碟中谍一做比较,那个从空中悬落的特效花了很多力气在说那样做的必要性(包括为什么不能滴汗)。而这次爬楼仅仅是要为了上去在机房里完成一次物理插拔,以汤姆克鲁斯的特工身价而言,实在有叫007为了小菜场抢一毛钱架起巴祖卡乱轰的感觉。
    于是,打得实在是好看,但实在不必这么打啊。
    让我们去龙卷风里面去吧
    我还是回过神来琢磨这个的确很像 龙门飞甲。不过毕竟这种夺命狂奔的合理性还高一点,我开始甚至以为在爬楼的过程中遭遇了沙尘暴,那阿汤哥就直接升级为牛魔王了。
    话说自从 法国贩毒网开始用汽车乱撞这种桥段,各种汽车乱撞已经让大家疲于奔命。于是这次来一场 你是风来我是沙 的拿着手机找星星也是不错的。
    很多人好奇那个教授为什么还带着面罩,养颜啊,保护皮肤啊,还能是为什么。
    印度孟买汽车塔
    应该说从迪拜回来,电影还是出现了一定程度的松劲。特别那个印度男一个劲和黑娘子调情什么,让我想到那句俗话:前戏整太多只能说明这个男的不给力。
    正当我想看点色情内容的时候,黑姑娘干脆利落地给对方一个小三角:告诉我密码。
    这种时候就会让人觉得美国是个多么粗鲁的国家,都已经假模假式地眼波流转了,关键时刻还是獠牙毕露地:给我说,你他妈的给我说,否则我掐死你。
    之后特别经看的一个镜头就是驾着宝马一口气自由落体了。
    阿汤哥哥曾几何时在纤绳上荡悠悠何等闷骚,年纪大了果然失去耐心,不过也是,狠狠一插到底大家也可以省点口水。
  



追女孩,就带她去游泳吧---龙门飞甲

2011-12-31 15:29:00(星期六)晴

  
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    我琢磨无论是对这个电影褒贬与否,似乎正反双方有一点是比较一致的,就是本片必须要看IMAX 3D版本。那么如果类似我这种看下载版本的人除了被正人君子鄙视之余,反而可以轻松地对电影指手画脚。反正是摆明车马误读了,我才不管满嘴的火车是动车还是高铁。
  
    据说带女孩去游泳可以看到最接近原生态的样子,没有发型,没有美瞳和假睫毛,没有化妆品,没有首饰,甚至没有衣服。泳衣当然也有美型作用,不过真连泳衣都没有了,女孩长什么样还有意义吗。
  
    《龙门飞甲》开头非常像《新龙门客栈》,可惜刘家辉的气场不如甄子丹。为什么会出现这么诡秘的情况呢,因为刘家辉说得太多了。无论什么时候,话痨是没有气场可言的,话痨的唯一价值就是让人觉得他小便很急,急于把台词说完好去厕所。
  
    看到刘家辉说让我来酿一坛子好酒的时候我顿时想到了《开枪为他送行》里的程之。程之爷爷当年搬出了一坛子硫酸:你大概是口渴了吧?之后还说了类似当心我把你丢入黄浦江里包馄饨之类气场无敌的话。刘家辉爷爷上蹿下跳的我就想,龙门飞甲的制作经费果然捉襟见肘,连给他配个小弟都不肯。
  
    当年的那个什么转弯箭我觉得还是挺拉风的,这次就没有,但这次有大侠提前登场。不错,大侠出现在武侠片里是不奇怪的,奇怪的是提前出场。
  
    一般武侠片的规律都是开始小打,然后乱打,最后一打结束所有的打。这次刘家辉和李连杰的打我竟然产生然后就可以提前退场了吧,因为似乎整部电影最能打的两个人不是都出现了吗?
  
    看李连杰挥刀(还是挥剑啊,管他呢)冲上木板的时候,我想到了《太极张三丰》里杨紫琼斗太监刘瑾那个桥段(话说这个太监在本片也出现了,当年他在少林寺里演过耍醉棍的那个。顺便搜了一下我写得相关影评,竟然没有找到……)。不知道是否镜头剪切的关系,李连杰和刘家辉的打斗显得非常松散,就像放久了的肉松一碰即溃的味道。
  
    但是我真的没有想到,我真是不知道感恩,这已经是本片打得最好看的了。这里我想稍微解释一下我的好看标准。不是拳拳到肉,也不是硬桥硬马,而是每一个动作看上去起到了实际效果。这在李连杰当年的片子是很好举例子的:抢到一个有利位置,打碎对方一个关节,诸如此类。但是李连杰显然年纪大了,他的重头戏再不是短兵相接,而是像黎明那样做指导员状喋喋不休。
  
    看到这里我承认我有些不知道电影会如何发展。因为李连杰似乎是个独行杀手,不停找事的那种。难道整部电影就是他杀光东厂吗,我倒是有些兴奋的。可惜当然不是。
  
    本片的剧情据说是像《盗梦空间》那样经典,那也就是说要动用到数学这种高级智商对吧,那我这种理科白痴就简单归纳一下,反正都是错的,又无所谓的:
  
    李连杰乱杀东厂的人,东厂的人怕怕又烦恼。然后西厂的陈坤正好捞过界,要讨好娘娘兼具立威,于是拿追杀范晓萱这事开涮。然后呢,西厂果然找到范晓萱了,但是周迅见义勇为。李连杰围观。周迅带着范晓萱逃啊逃啊,逃到了她以前的客栈,钻了地道。西厂追到,原来客栈已经变成了楼兰古城入口处。桂纶镁和李宇春赶到,还带着一个很像陈坤的陈坤。然后西厂吃不准哪个是陈坤,想出了 龙门飞甲,便知真假 这种人神共愤的坑爹暗号。(二档头不是大骂吗,什么甲甲甲,甲什么甲,我很同情他的)。然后李宇春因为票房号召力最大所以台词特别多,骂骂陈坤,找到了周迅,连李连杰都有些发憷。这个时候,两个陈坤相逢了。当然,他们没有合体。乱了吗?那就对了。
    突然,范晓萱变坏人了,对着李连杰哭着说:我就是要杀你这个负心汉(我都怀疑他肚子里的小孩是周迅的)于是李连杰很吃惊,能不吃惊吗,我都吃惊了,陈坤哈哈大笑,不对,是很有风情的媚笑。然后被杀死了。桂纶镁带着假陈坤变成了真陈坤,把娘娘杀死了。
  
    其实桂纶镁这个所谓的鞑靼人组合我很喜欢的,基本就是大嘴鸭合唱队什么的,因为我也听不懂鞑靼语,所以我直接当韩语听。后面他们讲汉语就太不好玩了。这部分我觉得是在舞美和道具上最花心思的,各种小零碎,又像特种兵又像印第安人的,那个部下说出陷阱的名称的时候,我竟然有种违和感:文盲也识字的吗?
  
    李宇春同学的台词比较吃重,看她像话痨一样的运转,就像徐克应该是这么算的。假设玉米来买票,一定会一格一格数偶像的镜头数吧,这样想,我觉得徐克太贴心了,包邮哦,亲。
  
    周迅刚出场的时候,我因为人文底蕴特别深,下意识地唱了起来:大渡桥横铁索寒,金沙水拍云崖暖。过于忘我以至于不觉得自己唱反了,但是音律上的不准确让我想起来,我难道被瞬移了吗?我刚才不是还在看《龙门飞甲》吗?然后老鹰开始叫了。
  
    周迅飞下来的时候显出特技的窘迫了,怎么也该有红蜘蛛从苍穹深处俯冲下来的气势吧?没有。怎么也该有后面的乌鸦集体暴走的气场吧?没有。她就这么孤零零地飞下来了,歪歪扭扭,因为她的心里满是伤痕吗?(又要开唱是怎么的?)
  
    周迅的表演我还是觉得不错的,她演出了一种行尸走肉的感觉。就是整个人都变成了尸体,但对心爱人的执着犹如微火那样慢慢维持着整个系统的运转。直到真的遇见了对方,然后就一阵病态的轰鸣之后分崩离析。所以我对她坚持去乌鸦中找那只笛子非常可以理解,那是她身上他唯一摸过的东西。
  
    但是,她爱的是李连杰吗?
  
    李连杰自己都不相信啊,那是啊,我们没有一个人相信啊?就是我真的买了票我也不能相信啊。不是说李连杰的脸像橘子皮啊,而是因为,他反反复复都在吃惊对方的爱啊。如此深爱着他的一个人,收获的是吃惊啊。这是比被无视,被鄙视,被蔑视更可怕的打击啊:
  
    小姐,你确定你没有走错房间吗?你的心就这么交给我可放不回去了,你要我给你找个冰箱吗……
  
    江湖儿女可以不问明天不问一切,可是你必须是你,我必须是我。一分一毫的犹豫都不会有,如果你真的爱我,那就多骗我一分一秒都好。可是,尼玛你不要装着一副路人样好哇?!
  
    话说本片是所谓的3d作品,我觉得我有种不祥的预感,就是所有的武侠三d作品就会陷入《苏乞儿》魔咒:也就是说,看着看着,你发觉你看的是别的电影了。譬如龙门飞甲就从新龙门客栈变成了《冒险王》或者《鹿鼎记2》啊,看到如此粗制滥造的机关密室我真的笑场了,就如陈坤所说:
  
    我们就是臭,我们人多,我们臭死你。
  
    当时我就笑了,我想陈坤这个孩子所以人气最高对吧,因为他就是那个对着徐克大叫的孩子:你的裤子没有穿啊,你的东西这么小啊。
  
    而我们则躲在所谓的回忆里闻着他的情怀视而不见。
  
    带着女孩去游泳,于是女孩真的不好看。下次直接去洗澡吧,如果她至少还是女人的话。



自相矛盾的小姜

2011-12-30 14:44:00(星期六)晴

        所有的美都会令人惴惴不安,而惴惴不安又往往来自于有意无意的自相矛盾。    罔顾生命    姜大卫版的浪子燕青说过一句脍炙人口的台词:我想见你,就是杀头也要见你。    当大部队兵临城下,千头万绪的造反工作都迫在眉睫的时候,燕青见到昔日的心上人第一句说得就是这个。而其实在他们之前眷顾的岁月里,并没有看出两个人有多少甜言蜜语,芙蓉帐暖倒是有几个镜头,大部分的时候燕青只是那么笑着,一言不发。而当亡命天涯了那么久,可谓席不暇暖,他就近乎马上就会死掉地说了这句话,一句在这个场合多少有些突兀的话:    我想见你,就是杀头也要见你。    问题是,她想见他吗?燕青是个非常矜持的人,他知道他的魅力所在,他更知道的这样的魅力其实随着时间会磨蚀甚至消灭。所以他在可以笑的时候不妨笑个满怀,可是他更多的时候并不会奢望别人真的记住他的笑,纵然那是勾魂摄魄的笑容。但是就连诺言都会弹指灰飞烟灭,遑论那稍纵即逝的微笑。可是就是这么清醒的燕青,甚至可以说腼腆到惶恐的燕青,为什么会脱口而出这么炽热的情话,因为他是来死的。    撇开梁山好汉的三头六臂,其实无论胜败,这次重新杀回大名府,从前的燕青要么横死沙场,要么浪迹天涯,和她终究是再也不会见面了。所以这个时候他可以不管不顾地说出自己一直想说的那句话,死到临头,就那么轰轰烈烈一把。纵然明珠暗投,纵然众人侧目,这一刻的燕青已经浑然不把天下放在眼里。    说便说了,那又如何。    关小楼《报仇》@笛吹和义    天生胆小    如果要说关小楼胆小,恐怕很多人会破口大骂。单枪匹马,虽然杀得人不如雷力最后屠尽一座桥那么夸张,也是面对十几条精壮汉子势如破竹。(是竹不是菊)特别是直着脖子嘶吼:这前程我关某人还就不要了。多么遏云绕梁,多么至大至刚,可是我始终觉得小楼是个胆小的孩子,这个不得不说还是因为他个子矮小。    姜先生其实从传统观念上非常不适合演动作片,除非你觉得他可以演鼓上蚤时迁那样的飞贼。所以张彻派他去演燕青,我真觉得是超级好的点子,因为我再怎么发痴也不会觉得他可以去演李逵。所以在一帮大肌肉的堆砌下,他凭借《报仇》得了奖。为此他说了也许一辈子最有名的一句话:什么仇都报了。他要报什么仇呢?因为即便是他很亲的人都会毫无压力地说:完全看不出他好在哪里。更有人仗着幽默感会说:姜大卫如果得奖,我就从哪里爬到哪里。当然这种人不会真的去仆街。    收回来说小楼。    张彻笔下的姜大卫几乎次次都是赴死而来,而关小楼更是如此。我觉得谁叫他长得不如郑雷或者罗莽,他面对的势力不要说他长得还不足一米八,过一米八的还不是被挖了眼睛挖了肚肠满地打滚。拿相声的词说,浑身都是钢能捻几颗钉,不多吧。何况,他害怕过吗?我觉得他真的有害怕。    他首先害怕花正芳的变心。他并没有足够的信心觉得花正芳不是另外一个花正芬,对于后者他尚且没有勇气一刀杀掉,遑论对自己真正深爱的人。记得他对花正芳近乎喃喃自语地说道:你要走可以走的。这个时候的小楼甚至可以用大汗淋漓来形容,哪怕面对再多的钢刀和子[...]



谁可以置身事外-精英部队2

2011-12-8 12:55:00(星期六)晴

    看完这个电影的一瞬间,最大的冲击并非是“阳光底下无新鲜事”,并非是蛇鼠一窝的勾结腐败,并非是“屁股决定脑袋的“的立场论,而是《约翰福音》里那句著名的拷问:你们中间谁是没有罪的,谁就可以先拿石头打她。
    无论是什么电影总是要预设立场,如果是正义的一方自然逢凶化吉遇难成祥,而这一切一般比较简单:主角就是正义的一方,否则这就不是一个类型片而可能是一部严肃电影。但在《精英部队2》里这一切变得并非那么容易,因为每一个人似乎都有自己的难言之隐,每一个做的事情看着看着都有他的理由。谁是最大的恶者,谁又是真正的正义使者,这一切当然不像主人公在电影开始不久所说的:
    我毒打过数不清的吸毒的人
    羞辱过数不清的贪赃枉法的警察
    我把数不清的暴徒的尸体丢入臭水沟
    但一点都不关乎个人恩怨
    我替社会行道
    使命必达
    这一切其实恰恰只是关乎个人恩怨。
    全片开始于这样一句台词:
    “但有些所谓的左翼知识分子们,却以扞卫那些人渣的生命为生,糟糕的是 他们改变了大多数人的想法”。
    应该说我第一个划入“坏人”的角色并不是那些在监狱里打到“赤橙黄绿青蓝紫”的罪犯,就是这位公知分子。特别是在警察特别部队(BOPE)把他从匪徒的枪口救出之后,却大声谩骂警察是血腥暴徒,质疑警察的标志为什么是骷髅,更利用自己带血的T恤,特别是被鲜血染红的部分是用英文书写的“人权”这件事大肆炒作,直至当选议员。所有的一切,他都有一张标准的政客嘴脸,或者说,他就是未来的那个腐败的州长,如果他的竞选一路凯歌的话。可也就是这个政客,这个除了慷慨激昂就是激昂慷慨的咆哮汗衫男,在线人遇到威胁的时候,没有躲在事态背后,而是自己翻出了车钥匙,而是径直去质问那个报社老板:她是为你的报纸工作的!并且在之后的斗争中,逼得腐败的官员气急败坏得直话直说:你在谋害我们!你在谋杀害我们的城市!他为什么没有同流合污呢?他难道真是一个奋勇冲向风车的唐吉可德吗?
    接下来说那个坏人二号警察。他在自己昔日的战友被屠杀之后对着自己的同谋大发雷霆:操你妈的你杀了他!这种掷地有声的粗口铿锵在耳,他却对着自己的同伙,那只谋杀自己昔日战友的脏水冷静地说了另外一番话,这次没有带任何脏字:
    这帐我们要五五分,你要为我知道的东西买单。
    甚至在电影的结尾,当脖子上挂着马桶链条粗细金链条的昔日“战友”被爆头之后,他丝毫不含糊地继续着指令:
    拿走他的金子,把他扔下去。
    自始至终,他的义愤填膺是及时的,他是继续一切被揭露之后依旧在运转的系统,可是从杀人这个角度,他的手却是唯一干净的。
    那么在这之后,回到文章开头那篇慷慨陈词之后,我们来看那个称一切都不是私人恩怨,一切都是在为社会替天行道的特别警察行动部队长罗伯特·纳西门托是否真是特殊材料铸成的呢?显然不是。纳西门托在电影的结尾处在法庭上发起了排山倒海的总攻:
    我用了一生的时间
    去相信 警察是伸张正义的
    我为警察事业献出了21年的生命
    所以说出我接下来要说的话 非常难
    那就是 里约热内卢的警察系统应该被废除
    可以说纳西门托在整部电影里,或者说在他为了警察系统奉献长达二十一年之久的生命里,他其实一直在选择同流合污,因为他知道只有呆在队伍之内才可能对这只队伍做一些事情,让警察部队变成特种部队也好,在自己的友人和家庭受到威胁时有反抗之力也好。所以他忠心的部下被当做替罪羊清除出队伍,所以他那个不是“任何人”的部下被人从背后开枪,直至他的儿子被击中送进医院生死未卜。可是即便在他暴风骤雨般的反击之后,他还是知道:
    我击垮了很多人
    我把很多腐败的政客送入了监狱
    因为我的话 很多混蛋
    在我预期时间前 就断送了前程和生命
    可是即便这样,这依旧是从里约热内卢历史上最大的一次掩盖罪行的行动而已,当一切风平浪静,这个系统还依旧存在,之前的恶依旧存在真,甚至可以说是毫发未伤。
    为什么所谓的胜利者和失败者,所谓的正义和邪恶都在这个舞台上身不由己,因为他们其实并不是在和具体的人和事情角力,他们共同面对的东西都是一样东西,那样东西的名字也许并不让人陌生:体制。
    总要有人做些什么,总要有人继续下去,但这都不是这个电影给我们带来的真正思考。在体制面前,人人都是帮凶,人人都在劫难逃。那么体制又是什么呢?日月更迭,生命总会消亡,哪怕是大奸大恶,哪怕是忠厚纯良,总有尘归于土的那天,可是体制总是默默地在运转着,无视时过境迁。从这个角度看,正义和邪恶都变得微不足道。谁可以置身事外,谁可以说自己是无罪的,谁又还知道冥冥之中,体制的眼睛是张着还是无所谓的不屑一顾。
    这就是这个电影最令人恐惧的地方,我们可以把这种恐惧理解成为一种思考,或者说是一种习惯。
  



选择是原罪---魔法奇幻秀

2011-12-8 12:54:00(星期六)晴

   在很多宗教的教义里都有原罪这个说法。撇开教义这种玄之又玄的前提,如果仅仅把这个问题简化为一种错误的话,我们的错误也许会有各种原因,但是直接原因几乎都只有一个,那就是选择。电影结尾处帕纳萨斯博士近乎如愿以偿地输掉了赌约,但他似乎非常幸福:“我终于可以不要选择了”。他匍匐于地,他却如释重负。
    在人类所有的欲望内“永生”即便不是永远的第一位,也起码不会被挤出五百强。长生不死,然后才是长生不老,然后才是发觉这一切付出的代价是不可逆转。帕纳萨斯博士的第一次选择让他获得了永生,第二次选择让他返老还童拥有了爱情,正当他觉得这种幸福都可以永远的时候,魔鬼提出了他的代价。但是直到付出代价前的最后一刻,他所思索的不过就是如何去找替死鬼,而让他的幸福不至于打折扣或者说是黄粱一梦。可惜,所有的代价只能自己来偿还。他知道选择的可怕,却还是不得不走向可怕的深处。
    这个时候出现的倒吊男Tony既带来了希望,也带来了欺骗。停滞不前的狩猎灵魂计划变得出乎意料的顺利,当一个个女人就像浴火重生般丢弃着名牌服饰,街边的魔鬼和博士抛着媚眼:四个了,还差一个就可以了。童话里总是有这么还差一个。还差一天就行了,还差一个房间没有打开,还差一个箱子没有被发现,然后,总会就缺这么一口气,因为这个骗子tony不仅仅拥有唯一的一张脸。于是教授开始发现,那个在街角的魔鬼从来并不是另外一个人,恰恰就是他自己。
    这部电影的一个重要看点在于由于本片主演希斯·莱杰在拍摄过程中意外去世,约翰尼·德普、裘德·洛和柯林·法瑞尔完全免费出演了他的三次梦境。这种近乎残酷的“意外”却让我们把这个纷乱的心绪看得更为通透明白。不同的心理层次,不同的视角,tony这个一般人看不透的骗子却像一只被牢牢钉在显微镜隔离片上的青蛙:每一次的心理纠结,每一次的欲望舒展,我们都看得清清楚楚,而他都恍然不知。他原来是那么的巧舌如簧,他原来在乎的是什么,他得知也许可以逃脱惩罚是如此兴高采烈,他最初梦想的是那么璀璨晶莹。我们看着他丑态百出,直到忽然意识到他和我们是如此相似。他肆无忌惮地选择,直到他从被暗示到被直接抽耳光:他每一次明智的选择不过是在自欺欺人,甚至连自欺欺人都需要喝醉了才能骗过自己。教授最后欺骗了他,但那种欺骗何尝不是一种选择,一种近似救赎的选择。
    作为赌注,美丽魅惑的瓦伦蒂娜追求的就比较简单。如莫里哀所说:女人所求的不过就是有人爱她。当然,然后就是有一个不错的客厅,有一张豪华的沙发,小孩穿的衣服昂贵而且得体。而在这之前,她先要幻想着从天而降一个白马王子,然后这个王子可以带来欧元,名牌包包和狐皮围脖。她觉得他简直无所不能,在他出现之前一直让整个马戏团绞尽脑汁的困窘显得多么不值一提。然后她发觉他是个骗子,她被他一拳打翻在地,然后她回到了青梅竹马的穷恋人身边,幸福美满。话说其实这个结局我觉得和希斯·莱杰去世有莫大关系,也许导演和女主角都不觉得柯林·法瑞尔足以让这个骗局继续下去。据说所有的爱情都是骗局,只不过技术高超的骗子可以骗足一生一世,显然法瑞尔不是。是因为他长得还是不够帅吗?她选择总是很快,因为她很怕静下心里就会失去选择的勇气,甚至是体力。
    那个最终获得幸福的男二号在哪里?记得还是看《冰山上的来客》的时候我就一直琢磨:没有不幸的人生是多么乏味。之前没有外来者的时候,两个人窝在破旧的车厢里也没有多少如胶似漆,但是似乎可以这么水到渠成的烂在一起,发酵在一起。可是生活的河流总是慈悲地泛起了浪花。相对于不会变魔术,不会耍道具的新来者,小男孩开始是自信而骄傲的。可是他慢慢发觉事情变得不妙,这个刚出现还奄奄一息的男人根本不在乎了解他熟悉的世界,而是带来很多陌生的东西。他开始着急,他开始试着也跟上变化的脚步,这时候他才发觉这根本不是速度的问题,而是方向上就是南辕北辙。而在他几乎绝望的时候,他意外发现对方是一个骗子。如果说倒吊客是我们欲望的具象,那么这个小男孩根本就是我们自己:庸庸碌碌,希望所有的改变都只是一个骗局。我们可以心安理得地在习惯的生活里发酵腐烂,我们可以遮住自己的眼睛而推论外面的世界时不存在的。因为我们害怕的不是失败,而是选择。
    最后出现的人是侏儒。男人是对长度特别敏感的一种动物,可以理直气壮说出来的便是身高。所以所有的马戏团一定会有一个侏儒。其实每个光怪陆离的马戏团都是一个很可怕的地方,因为他让人对变形夸张的东西变得麻木不仁。侏儒就是其中特别奇怪的一个存在,他的所有比例都是失调的,可是却是在马戏团里最理所当然的存在。譬如本片里其实只有侏儒从头到尾是清醒的,这种清醒程度不仅超过饱学的僧侣,甚至超过无恶不作的魔鬼。可是他根本没有机会或者说资格选择,而我们会觉得惊诧吗?我们只会觉得理所当然。
    最初的亚当和夏娃因为选择被逐出了伊甸园,然后因为更多的选择而无家可归。奇妙博士的幻境给以我们一次次选择的机会,可是我们除了一事无成和黄粱一梦又怎么可能做出新的选择?选择是一种原罪,选择是没有归程的车票。我们只能兴高采烈这只是一部电影,而不去深想,或者说不再选择。
  



你愿意跟着我吗——不变的李仁港之《鸿门宴》

2011-12-6 20:01:00(星期六)晴

  
  不喜欢的自动退散吧,吃力哇。
  
  如果说有一见钟情这种事情,李仁港的电影大部分如此。因为你不太会在第一印象败坏后慢慢入戏,譬如《锦衣卫》。但是如果你第一眼就会有出神的想法,那么直到这部电影结束,你也许还会保持着一种近乎于痴痴的怅惘:又来这套,可是这真吃这套。
  
  电影的开篇是在一个类似革命故居的地方,一帮小孩子围着一个老头子叽叽喳喳地说:太祖当年的位置在哪里?然后讲解员慈祥地说:太祖的位置当然是最好的。正当大家慷慨激昂的做握拳状的时候,一个戴着斗笠的人从墙后缓缓走了出来:历史当然不是你们想的那样。
  
  我承认就是从那一刻微微开始喜欢这个电影。就像看见一条大汉突然露出牙齿一笑,却又怕人真的看见而扭过身去。李仁港这是要学陈可辛吗?我微微咬着牙齿,然后我就看到了满天的风雪。
  
  李仁港是非常在镜头里写上满天大雪的,至少《九四新独臂刀》是这样,至少《三国之见龙卸甲》是这样。项羽和刘邦就这么出现在鹅毛大雪里面,金戈铁马。我一直在想这个电影是怎么开头的,是刘邦猥琐地一副忠厚指挥员样子,还是项羽满脸吃肉不消化的得意囧样,都没有,他们都匍匐于地,他们准备刺杀秦始皇。
  
  这个电影被诟病最厉害的是不符合历史。譬如刺杀秦始皇在历史上显然不是这样,这种似乎每个人都从中央一套看过现场直播的人都可以出来呵斥。最关键的是,丢向秦始皇马车的方形缶似乎不是张良丢出去的吧?不过看到这里我开心地笑了:这个果然不是历史电影,这个是武打片。
  
  请注意我用的是武打片这种低级词汇,因为我实在懒得去争论这个是不是武侠,什么侠为何者之类需要智商,需要知识,需要体力去分辨的东西。这就是乒乒乓乓乱打的武打片。我似乎听到骨断筋折的声音,我似乎闻到鲜血乱溅的温热,我看着一个个男儿死得那么理所当然。然后我看到了项羽。
  
  话说项羽的潇洒是我对这个电影产生好感的重要原因。我原本以为这个角色一定会找一个很胖的人来演,或者文雅一点叫做很健硕。可是这个长发飘飘的男子显得非常年轻,年轻得就像史上的那个英雄:年轻,热血,觉得一切都那么理所当然。他的气愤是光明磊落的,他的暴戾是不加掩饰的,于是相对的,那个温文尔雅的刘邦就显得成熟稳健,道貌岸然。
  
  如果说镜头和笔墨一样是具有浓烈情感的话,李仁港几乎从一开始就爱憎分明地告诉我们:项羽是一个必败的英雄,而刘邦会欺世盗名地笑到最后。他没有丝毫犹豫,他似乎也懒得去管什么历史。他近乎急促地要去写亚夫范增,他急促地要去写已经闪亮登场的张良,他还要写霸气纵横的韩信,他甚至还有力气去写那个傻乎乎的樊哙,但我宁愿相信他要写的还有虞姬。
  
  英雄难过美人关,于是没有遇见美人的哪里算什么英雄?
  
  很多人恨不得要李仁港活活吞下那个钢盔,原因之一是太像日本人的头盔。可是其实真正要推敲所谓的日本元素,撇开那战国流的军旗不讲,项羽和虞姬的第一次见面是不折不扣的日本漫画,那本漫画的名字叫做《剑风传奇》。当项羽在利刃之下救下闭目等死的虞姬:你愿意跟随我吗?我突然想到许多年之前目睹的那个时刻:同样长发飘飘的格里弗斯救下差点就被蹂躏的卡思嘉,卡思嘉逆着太阳看着马背上的王子,手里的宝剑带着太阳的光芒,那时候她听到的也是同样一句话:你愿意跟着我吗?
  
  然后张良来了,挥斥方遒;然后韩信来了,十步杀人;然后他们辅佐刘邦杀出了鸿门宴,靠着一腔热血围困住了项羽。这种完全悖于史实的描写传达着一种非常古老的情操:堂堂之阵,正正之旗。所以黄秋生和张涵予的笑里藏刀也好,黎明的一脸阴狠也罢,再多的计算,再多的进退,如《见龙卸甲》那句积满灰尘的台词所说:在战场上失去的记忆当然只能去战场上寻找。
  
  于是大战,一场接着一场的大战。更多的人死了,更多的马倒下,只为了让项羽四顾无缘,只为了让这个力能拔山的男人跪倒在尘埃里面,然后那个她在千军万马之间,走到他的面前,和他死在一起。
  
  这时候,也有满天的大雪。我想不再会有人疑问“你跟着我好吗?”答案是什么。
  
  这就是那么多年还像《九四新独臂刀》那样浪漫的李仁港,二十年不变吗?那就一直不要变了吧。
  



晚安,亲爱的——东成西就2011会是那根稻草吗?

2011-12-3 15:15:00(星期六)晴

晚安,亲爱的——东成西就2011会是那根稻草吗?
  
    再见
    唔好怪我第一句就同你讲再见
    因为我真系专程黎同你道别架
    李香琴-三千年后(粤)
  
    看完《东成西就2011》我脑海里第一个念头就是:晚安,亲爱的。我可以向你道别了吗?这个你自然是指的香港电影。而这个香港电影,更为准确的是那种稍微癫狂的,以抄袭格式化这个世界的香港电影,王晶啊,李力持啊,文隽啊,总之,那些悍然把一切庄严都击得粉碎的电影。
  
    香港电影自然有各种精髓,但我的想法他最肆无忌惮的一招就是:抄袭。说是致敬也好,说是借鉴也好,抄袭世界,抄袭自己,抄袭一切如是我闻。抄袭在香港电影手里并不是郭四那种生吞活剥,而是吞噬夺舍,无论多么风马牛不相及的世界,都可以打通阴阳界,贯通生死天。而本片的所谓一代——东成西就可谓其中翘楚。哪怕直到今天,我还是更为喜欢汪洋恣肆的《东成西就》超过所谓击中很多人最为柔软地方的《东邪西毒》。
  
    对于刘镇伟的感情就更为复杂。自从因为《大话西游》红了之后,我总觉得葡萄在赌气:我就是要拍出你们心悦诚服说不好的电影:《天下无双》、《机器侠》、《情癫大圣》。可是每次我们似乎都觉得他似乎没有办法不让我们为之感动,或者说伤感,于是出现了《越光宝盒》,他成功了。
  
    《越光宝盒》里有这么一句台词:学屎不难,学尿才难。
  
    技安终于让大家觉得他江郎才尽了,可是他为什么要这么做呢?
  
    譬如《东成西就2011》。看这个电影的时候自然不可避免地回忆起《东成西就》。
  
    一九九三年的香港,一九九三年的射雕英雄传之东成西就,集合了哪些演员呢:
    主演: 梁朝伟 / 张国荣 / 张学友 / 梁家辉 / 林青霞 / 王祖贤 / 张曼玉 / 刘嘉玲 / 叶玉卿 / 钟镇涛 / 鲍起静
  
  
    更不用说当时的豪华幕后人员,譬如那首响起就叫人热血沸腾的《谁是大英雄》,那首歌词里有青天白日满天红的歌黄霑作品。而陈奕迅在怎么厉害,不过也是堪于张学友相比而已。其他的对比,黄奕一个人美过林青霞加王祖贤加张曼玉加刘嘉玲加叶玉卿?
  
    任何黄金时代拼得不仅仅是头牌,不仅仅是王牌,更拼的是板凳深度路人面孔。当年只有一个镜头的钟镇涛挑起现在的电影大梁甚至担任起这部电影的艺术顾问的时候,这个电影怎么还有可能有艺术可言?
  
    那么是无人可用吗?到了连张柏芝,阿sa阿娇都不在阵容的地步了吗?连谢霆锋余文乐陈冠希都被放在名单外面了的时候,当苏永康都作为主打的时候,葡萄能有什么办法呢?
  
    曾经有人分析过王家卫台词的魅力,我举了一个极端的例子,我说如果那些梁朝伟张国荣金城武杨采妮李嘉欣王菲张曼玉林青霞说的台词换个人讲就未必有这个效果,我没有想到的是刘镇伟给出了这么一个活生生的例子,效果爆棚。
  
    “要我选,宁愿忘记一个我爱的人,也不愿意记得一个我不可以爱的人。”刘镇伟就如晚年的古龙,无论带给我们多少美好,那种美化再怎么扎人,一旦他老态龙钟无计可施的时候,他只是躺在臭水沟里呕吐的醉汉,他也许喃喃自语,他们都忘记了,他们都曾经为了我的故事泣不成声。
  
    真的要说再见了吗,真的吗?



199

2011-11-21 13:45:00(星期六)晴

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                    [...]



无我一般人——随便说说《武道狂之诗》第一至第三卷

2011-10-10 11:50:00(星期六)晴

       题解:上昆仑,摘星辰,觑东洋海则是一掬寒泉滚,泰山一捻细微尘。天高三二寸,地厚一鱼鳞。抬头天外觑,无我一般人。马致远 “邯郸道省悟黄粱梦”开始看《武道狂之诗》的时候还没有从《杀禅》的惊艳中平复下来,所以说动机之一是希望用一部还没有完成的作品去破坏对 杀禅 的无法释怀。应该说这个目的还是达到了,寥寥三卷(目前的篇幅到了第九卷?),自然只能浮光掠影的去了解一部作品,犹如云手,犹如懒扎衣,举手也许,抬起的脚该还没有跨出去。好在是随便说说,姑妄言之。在开始说这个的时候我要强调我看的是电子版,也就是txt版本。从小说的发售角度是非常不道德的,我承认这失去了评论的资格。我看见过某话剧团在被批评的时候第一个反问就是:你拿得是赠票吧?当得知是四百多的全价票时候,又辱骂对方没有买最高票价没有资格说三道四。近日又看到香港导演彭浩翔开口就是:你这样的人最关心的是不是哪里可以搞到非法下载。这种质问我都觉得比较难办,朋友给我的免费版本,我随便看看,然后大家随便聊聊仅此而已,这方面的辱骂我觉得还是得在幻觉里推一把。另外这个其实是漫画,失去画面的冲击力,文字的感染的确会降低不少,但也许也正因为这样可以专心阅读。记得当年岛田庄司新书的腰封有这么一句话:阅读之前没有真相。其实真相和阅读从来没有关系,真相只存在于新闻联播。这里还是要郑重感谢一下给我书看的朋友,我屡屡有个奇怪的习惯,看完之后随便写上几句就算是很实在的感谢了,秀才不敢当,人情不敢当,只有白纸半张。啪,个么各位老听众,听我港下气(恩,正式开始随便说说了)严格地说到第三卷为止有四部分,因为在正文开始之前有个楔子。里面交待了荆裂的出场,也可以说为全书涂抹了比较厚重的底色:粗犷,刚猛,百折不回。荆裂从滔天巨浪里从书里走出来,带着刀,带着巨桨,让人觉得这个家伙一定要大干一场。于是,第一卷开始他没有了。燕横的出现给小说定了第二个调子:成长。这个在第二卷里尤为明显,基本燕横就是从懵懂少年变成了懵懂青年,犹如灌篮高手版本里的拉拉队一样:加油啊,我要打篮球。虽然这里变成了:加油啊,我要报仇。武侠的母题几乎就是报仇(乔靖夫先生在书里痛快承认了这个的确是武侠),从陈青云时代开始就不断从灭门,灭派的阴影中看到一个少年握紧拳头从血泊中站起来,与名门正派为敌,与天下为敌,与自己为敌,除了不和人民为敌,几乎全部敌了。第一卷的一个起伏就是从青城派随随便便派出两个弟子,一个从未动过手的小年轻(燕横)轻而易举地摧毁了一个悍匪的意志。然后这么一大堆神一样的高手被武当派打到满山仆街。灭门的一个关键是因为青城派掌门是蝙蝠侠,而对方又卑鄙地不弄出任何动静下小黑手。虽说取胜可以不择手段,但是我看到这个部分的时候,燕横那不知何来,凌厉夺目的剑气泄掉了。之后青城派被屠杀的血腥气也丝毫不能让我重新勃起,我只想说,武当派这么牛逼还有什么好看的,这就是美国梦一队打我们学校篮球队对吧。荆裂于是出现了[...]



待写书评

2011-9-13 10:16:00(星期六)晴

  
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忙碌的九月

2011-9-13 10:03:00(星期六)晴


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  豆瓣推理迷中秋聚会

  
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武满彻纪念音乐会
  

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0917重温恐怖经典——《闪灵》读书观影活动


0925《余音袅袅》MP3光碟签售会
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上译余音袅袅签售会